【山海索引】张羽跨年展:以山海地理为历史索引导向当代意识的一次探索
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编者按
海洋、大陆、山地结构了秦皇岛山海地理所隐伏的历史关隘。海碧台倡导“浪漫地理学”艺术季隐含地提示：秦皇岛的山海地理如何内化为当代城市的能量美学。我们推出水墨实验艺术家张羽的“山海索引“跨年展，正是以山海地理为历史索引导向当代意识的一次探索。
水墨文化一直是几千年来中国最重要的精神索引，也是中国人与自然关系的意识图绘。当传统水墨已成为固有的图像范式，艺术家思考如何从当代艺术的维度重新解构人、自然与社会境况，如何对水墨艺术进行当代语言重构而不限于艺术编年史的范畴，这也是张羽水墨实践的行为所在。
2024.12.14 14:30
张羽的《指印》，仅用一只手指蘸水在宣纸上重复“摁”这一行为，让中国水墨绘画史出现了“暂停”或“休止”。这种“暂停”让绘画工具（笔）失去了它的器官性（义肢），或者让器官（手）重新还原为工具。手既是器官亦为工具。
这不止是水墨绘画史的一次暂停，也是人类学意义上的一次回溯与偏正。一次知觉现象学的艺术临床。
工具与器官的关系撤销，也逆反了图绘书写的文化学意义。世界不是被书写的，即艺术作为描绘世界的笔画形式被主体的体验/行为/过程所涂改。
“暂停”非停止。“暂停”是历史整体性的有机构成，是历史的流向缺口与另一种开端。
《指印》不仅“暂停”了绘画与对象的再现（摹仿）、表现（情感）关系，《指印》的重要性在于取消了绘画的能指（符号）与所指（意义）的二元对立，取消了主体在场与不在场的二元对立，取消了过程与形式的二元对立。
“我摁故我在”。“指印”既是行动、过程、方式，也是存在的形式与证据。
从抛弃用笔，重组身体、宣纸、水的关系开始，《指印》被艺术家繁衍、延展为一种关于存在的隐喻性文本：石头、树木、器物、水、大地与人活动的踪迹性文本与关系美学。存在，就是人触摸世界的历史境况。
张羽的装置作品《水墨山》则从另一种维度终结了水墨画：水（生命）、墨（文明）、山（自然）重新组装了水墨艺术的非平面范式。“水墨山”既是真实的，也是不真实的。“水墨山”是一种实体，但同时又是一种不存在的存在。一种虚构的实在或实在的虚构。我们无法把“水墨山”分解为水、墨、石头三种物质的静态构成，其装置的总体性呈现了一种剧场性的表征与沉思。“水墨山”这一构件的意义不仅在于其自身的观念行为，而在于它的装配同时触发了水墨编程的反刍与倒视：1、水墨画与水墨艺术的分道扬镳；2、水墨艺术与全球当代艺术的对峙、消解、自洽与共生。
艺术作为对象总比所解释的部分多。我们无法穷尽关于对象的解释，因此，任何解释都是一种由解释带出的索引。
张羽自20世纪80年代创办并主持编辑《国画世界-中国画探索》丛刊、《中国现代水墨画》；90年代策划、创办并主编《二十世纪末中国现代水墨艺术走势》丛书、《黑白史：中国当代实验水墨》丛书、《开放的实验水墨》丛刊，其不仅是中国实验水墨的创办者和推动者，更是中国实验水墨最为重要的艺术家。
曾创作了在国际上具有广泛影响的《灵光》《指印》《点苔》《入泥的肉身》《上墨》《上茶》《上水》等系列作品。涉及绘画、雕塑、装置、行为、实验电影等领域。成为中国当代艺术中从水墨出发的领军人物，被视为中国当代艺术中的标志性人物。
著有：《张羽1984-1994》《ZHANG YU》《指印-张羽1991，2001-2008》《张羽：一位当代艺术家的个案研究》《指印：张羽修行的痕迹》《迷漫的指印》《修-行》《张羽封存的指印》《ZHANG YU Fingerprints》《张羽修-行》《意念的形式》《艺术，做我自己》《张羽：意念的形式》《张羽：水墨的现代主义终结》《基本原理：张羽视觉进化论》《张羽新竹上茶》《上水》《被误会的实验水墨》《觉知艺术》《后实验水墨：我们如何创造艺术》等。
作品曾先后应邀在美国纽约大都会博物馆、P.S.1当代艺术中心、旧金山亚洲艺术博物馆、西雅图亨利美术馆、芝加哥斯玛特美术馆、西雅图艺术博物馆、洛杉矶郡立美术馆、塞勒姆市迪美博物馆、斯坦福大学Cantor艺术中心、长岛大学希尔伍德美术馆、匹兹堡大学弗里克美术馆、绿堡Depauw大学美术馆；墨西哥蒙特里当代美术馆、英国伦敦亚特兰蒂斯美术馆、沙奇画廊、意大利罗马当代艺术馆；法国里尔瑞月宫美术馆；瑞士雷特博尔格博物馆、爱尔兰当代美术馆；西班牙帕尔马美术馆、巴塞罗那美术馆、马德里美术馆、孔德杜克中心；德国柏林博物馆、莱彼锡大学博物馆、格平艮市立美术馆；奥地利维也纳艺术家之家；丹麦路易斯安那现代美术馆；智利国家美术馆；波兰华沙王宫美术馆、克拉科夫国立Manggha博物馆；俄罗斯比纳耶乌现代美术馆、海参崴美术馆；澳大利亚国家艺术博物馆；罗马尼亚国家现代艺术博物馆；日本东京都美术馆、东京艺术大学美术馆、上野森美术馆、福冈亚洲美术馆、横滨当代艺术馆；韩国首尔弘益大学美术馆、光州市立美术馆、大田美术馆、李应鲁美术馆；新加坡国家美术馆；马来西亚国家美术馆；台北市立美术馆、关渡美术馆；香港艺术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、北京民生现代美术馆、昊美术馆的群展及个展。
有近百件作品被美国纽约大都会博物馆，洛杉矶郡立美术馆，哈佛大学，比利时鲁汶大学，俄罗斯比纳耶乌现代美术馆，香港艺术馆，中国美术馆，上海美术馆，广东美术馆，昊美术馆等国内外多家美术馆、博物馆、艺术机构收藏。
黄 石
独立作家、策展人
浙江大学艺术与考古学院特聘教授
建筑大师摩西·萨夫迪设计的海碧台建筑群是他全球栖息地住宅系列中最宏伟的，也是中国唯一的栖息地住宅群。“海碧台艺术中心”及其主体建筑巢空间（由著名建筑事务所伍兹贝格设计）则是对大师作品的呼应与延伸。建筑群整体构成了秦皇岛黄金海岸线上具有强烈当代性的城市意象。
由此，“海碧台艺术中心”倡导持续、系列的当代艺术展览与活动，丰富与激活秦皇岛城市的当代文化。作为秦皇岛城市封面形象，海碧台不仅以优雅的建筑群赋予城市海岸线浪漫，并以艺术的方式给传统人文地理注入一种当代视角，以当代艺术作为媒介，成为展示秦皇岛城市多元、开放、当代性的艺术平台。
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